如果没有明天(《我是余欢水》原著)(余耕)全本在线阅读-首发起点中文网官方正版

文/半岛全媒体记者 黄靖斐 图/半岛全媒体记者 吴璟(署名除外)

去年的现象级网剧《我是余欢水》也顺势带火了其原著作者青岛作家余耕。近期，余耕推出了长篇小说《金枝玉叶》，刚刚上市就被影视公司“抢”下版权，据余耕透露他的另一部作品《我是夏始之》影视版权也将由赵薇导演并主演。余耕是“运动员”出身，当过体育记者，很让人好奇他是怎么成为一个制造影视爆款的畅销书作家的呢？3月日时，作家余耕携新作《金枝玉叶》做客半岛直播间，分享创作经历和感悟。

十年记者生涯，拓宽接触社会的维度

记者：从体校开始，会想到有一天写作吗？

余耕：小时候我文化课学得不太好，父亲对我这方面也没有报太多期待，只是比较支持我阅读。家里藏书比较多，有《欧阳海之歌》也有《少年维特之烦恼》等。很小我就看了繁体版的《聊斋志异》《三言二拍》，张恨水的《金粉世家》，热爱唐诗宋词，作文写得还不错。

我个子比较高，又爱打篮球，就成为了体育生。在省体校除了打球我最爱去的地方就是图书馆，当时流行的金庸武侠小说，几个月我就通读全集。上世纪八十年代，正是文学爆发的黄金时期，涌现了《小说月报》《收获》《十月》等文学期刊，非常痴迷地阅读，当然不敢奢望有一天自己能在这些期刊上发表作品……海量的阅读就是最早的文学启蒙。

记者：什么时候开始转到文字工作“跑道”上的？

余耕：偶然看到一档攀岩节目，特别有兴趣，就到北京和朋友一起创立了野外生存俱乐部。年，攀岩在北京也是新生事物，很多媒体来采访，也向我约稿。《北京青年周刊》休闲娱乐版跟我约过几次，反响还不错，专门让我负责做一个版面。

正值《世界体育周报》招聘记者，我和篮球圈的运动员很熟，又有了写稿的信心，就去参加应聘，戏剧化地成了体育记者，正式从事“文字工作”，接着在央视国际频道《体育在线》又做了三年体育节目的主编。

十余年的记者生涯，对我来说，既磨练了文字表达，也拓宽了我与整个社会的触面，促成我后来创作风格和写作题材的多样性。而且写长篇是个体力活，我以前一天能写字，晚上连洗澡的劲儿都没有。如果没有这股子韧劲儿和坚持，其实是很容易放弃的。

处女作稿费3万元是整年收入

记者：是什么契机推动你往写小说的路上走的？

余耕：创作小说的契机，源于我当时采访一位徒步的朋友，在报纸上连载，我写得很嗨，但已经不太像采访，那个连载其实就有小说创作的雏形，有故事的逻辑。现在我还想把这段连载找出来再进行完善，改成一个真正的小说。

但让我下定决心去写小说，是在北漂年后内心有很多东西不吐不快，用了半年写了多万字的《德行》。没有短篇、中篇的过渡，很鲁莽地上手就来了个长篇，写得磕磕绊绊，并没有给我信心走写作的路子。

在朋友的介绍下，我回到青岛，做了某银行高管，年年薪万，非常有诱惑力，但刚干了半年，群众出版社的编辑找到我，希望我修改《德行》，而且很多是颠覆性的修改。我在银行每天迎来送往、开各种会，根本没有时间，也静不下心来。纠结了半年还是辞职了。

很多人不理解：一个岁的人，为什么放弃家乡安稳高薪的工作，来北京漂着？写小说有那么大魔力吗？最终小说《德行》出版了，稿费3万元，那也是我那一整年的全部收入。

“余欢水”成爆款，剧版多因素推动

记者：在“北漂”的生活如何？

余耕：开始北漂时，为了生活接过广告文案，慢慢进入编剧圈，还跟欧阳奋强导演合作过《超能英雄》。

但我慢慢意识到做编剧不是自己想要的，创作的“不自由”推动我回归到小说写作。《当心你的狗》、《古鼎》就此问世。《我是余欢水》最早的小说版《末日降临》，写的是一个“向死而生”的小人物重生记，本来是个短篇，但我感觉还可以挖掘得更深更丰富，就改写成了小长篇《如果没有明天》，《小说月报》不仅予以刊发，还出了单行本。

从篮球运动员到刑警，从经营攀岩俱乐部到做体育记者，从银行高管到编剧、作家……写作多年我才意识到，所有过往看似和写作无关的经历都是积累。

记者：“余欢水”有你的影子吗？

余耕：很多人问我“余欢水”有没有原型，其实他是一个底层小人物的集合体，每个人都能从余欢水身上看到自己，当然也有我一部分的生活。生存的压力让许多豪气干云的青年变成了唯诺的中年，这样的人物具备典型代表性。

百花文艺出版社成立了影视文学部后，把《如果没有明天》推荐给了制作出《琅琊榜》的团队“正午阳光”，这部小说也获得第十七届百花文学奖影视改编价值奖。最初正午阳光希望我来做编剧，但自己毕竟之前在这方面没有过“辉煌”的战绩，就婉拒了。

记者：有没有想过这部作品成为爆款？

余耕：《我是余欢水》开播时，虽然知道这会是个好剧，圈里人都知道“正午出品，必属精品”，但我个人并没有奢望成为爆款，更不会有“余欢水”火了我就红了的想法。小说版权交给影视公司后，跟作者已经没有太多关系。

相比较原小说，剧版有一些改编，比如把小说中的反面角色集中成一个“团伙”，给余欢水树立了一个对立面，使矛盾更加突出，戏剧张力更强，我特别认可这样的改编。演员郭京飞也吃透了剧本，把一个中年“社畜”形象演绎到让人心生怜悯，比如在路上哭的经典片段，是他自己的现场发挥。因此，剧版的成功更多取决于演员的倾情演绎、导演的细节把控，把小说进行了升华，是在整个影视团队的努力下才取得这样的成绩。

《金枝玉叶》有创作“女人史诗”的野心

记者：有人说，《金枝玉叶》中的金枝是女版的“余欢水”，什么契机有创作这样一位女性的冲动？

余耕：我一直想以女性视角来写一部作品。我看到，一直以来，中国的女性承受的特别多，远远超过男人，她们面对苦难的坚韧和内心的强悍缕缕触动我，让最初写作的动机便是探索并记录她们的抗争与坚守。从上世纪年代开始写起，置身于中国半个多世纪来的发展与变迁，以姐妹两人的成长经历带出三代人的故事，从农村到城市，那些小人物的彷徨、挣扎、奋斗……有人说这是“一个女人的史诗”，坦白说，我有过这样的野心。

记者：为何选择用第一人称来写“金枝”？

余耕：小说的开篇写了好几个，最终选择了第一人称我才找到感觉。创作时遇到了很多困难，比如金枝和玉叶少女时期的相处，她们的心理我不太了解，咨询了侄女和外甥女。

有读者不理解，金枝为什么放弃上大学，在如此重大的人生抉择上，这样的牺牲值得吗？都说很多人都在用一生治愈童年，金枝就是如此，她一直以为是自己的告密才导致了母亲的死，把对母亲的愧疚投射到了妹妹玉叶身上。

她是一个有理想有情怀的女性，从小承受非议，一直想离开家乡桃花坞，但她把这种理想寄希望于玉叶，为了妹妹她无条件地付出。只有这样，她才觉得能得到救赎。不仅是金枝，桃花坞的很多人，不管是为生存，还是为赎罪、为活着，都以不同的角度展现着真实的人性。

记者：无论是余欢水还是金枝，感觉您比较偏爱“惨痛”的小人物……

余耕：这两部小说写的都是底层小人物不易的生活。也看过很多轻松的网络小说，白富美、霸道总裁等，但相比较而言，我更愿意关注人性和社会的痛点，可能我自己就是个小人物，更多地会把目光聚焦到这一群体身上，并没有分男女。写作会跟着人物的情绪、命运起伏，有时候写得很苦，比如写《古鼎》时男主人公死了我就特别难受，哭了一场。

希望周迅演“金枝”，准备和赵薇合作

记者：《金枝玉叶》的影视化目前到什么样的阶段？你希望谁演金枝？

余耕：《金枝玉叶》最早在掌阅上线，经过了一年的预热，付费读者的评分分，给了我很大的信心，电影、电视版权早在《我是余欢水》开播前就签约了，有朋友开玩笑说，我出手太快，少拿了一半的版权费。

《金枝玉叶》目前还在运作，我希望在影视化的时候可以和编剧进行沟通，能更丰富多面地挖掘人性。如果说自己最心仪的演员，我希望周迅出演成年的金枝，电影《李米的猜想》让我看到她身上有那股子劲儿，那种柔弱女性骨子里的坚强，特别打动人。

记者：您还有一部作品《我是夏始之》已经被导演、演员赵薇看好？

余耕：年我还要推出小说集《七个故事》，收录了《沛县往事》《寻亲记》《临摹》《魔伽吒》《末日降临》《我是夏始之》《我是余未来》等。

其中小说《我是夏始之》已花落赵薇，她不但是导演，还是这部剧的主演。最近这几年她一直关注当代女性痛点，而《我是夏始之》写的是北漂女性的生活。赵薇非常有思想，我们交流很多，编剧也是我推荐给她的，就是《和平饭店》的编剧张莱。

和电影《天长地久》出品人互粉

记者：除了写作外，您追爆款影视剧吗？对现在的一些爆款剧怎么看？

余耕：《我是余欢水》开播之后，有意识地观看了《隐秘的角落》《沉默的真相》等好口碑的影视剧，个人的收获非常大，尤其是《沉默的真相》在审查范围内把原作内容保留到了极致。以前都是追美剧、韩剧，现在我对国产影视剧也很有信心。

记者：青岛作家的作品影视化的情况如何，有哪些优势？

余耕：青岛这几年涌现了很多有分量的作家、编剧，比如包揽柏林电影节影帝后的电影《天长地久》，出品人王兵和编剧阿美都是从青岛走出来的，现在闪耀全世界。在微博时代我和王兵互粉，他现在的微博账号，就是我之前注册后让给他的。

值得一提是青岛作家连谏，她创作《门第》《家有遗产》《你是不是我疼爱的人》等作品受到广大读者的喜爱，她每写一部小说都会让多家影视公司“抢破头”；编剧孙君红参与编剧的电视剧登上了央视……《流浪地球》《疯狂的外星人》《刺杀小说家》等爆款影视剧都是“青岛制造”，在小说的影视化上，青岛作家有着天然的优势，但还需要继续努力，希望有一天，让青岛熠熠生辉的不仅是更多的明星，还有制造更多影视爆款的作家和编剧。

■记者手记

看好青岛编剧的未来

这两年，青岛作家余耕在影视圈炙手可热，《我是余欢水》红遍大江南北，新作《金枝玉叶》和之前的作品也成为影视公司的“香饽饽”，每个影视公司都希望能够再制造更多“爆款”。

生活中的余耕非常内敛、低调，甚至拧巴，和“爆款”这样市场化的词汇反差很大。《我是余欢水》、《金枝玉叶》《我是夏始之》等作品和影视公司对接得如火如荼，他在记者面前始终是平静无波不露声色。

余耕坦言，作家常态写作时，没有人会在心里装着“爆款”。在余耕看来，作家最应该做的是把注意力集中在创作本身，真实记录一个时代的变迁与发展。作家没有能力解决问题，但是要有提出问题的能力，这才是作家的使命。不得不承认，“爆款”可遇不可求，它需要很多优质因素叠加，例如好小说、好编剧、好导演、好演员，还需要有好的操盘手（影视公司）。

黄晓明、黄渤等数百名家喻户晓的演员、导演，让青岛在影视界的地位举足轻重，但在整个影视制作的环节当中，不得不承认，当前青岛的编剧实力、制造“爆款”的能力还不足以让更多“头部”影视公司做优先选择。

余耕的作品在影视化上的成功，可以给很多青岛优秀作家启发。背靠“影视之都”，青岛的作家和编剧也迎来新的挑战和机遇，有一批有社会责任感和担当，创作有真情实感的好故事和好素材，把题材和剧本进行整合。

从小说到剧本的再创作，需要优秀的编剧打通壁垒。青岛打造的“影视剧本孵化计划”、“青年编剧特训营”、青岛市影剧编剧高研班等，提高青岛编剧水平，不断为广大青年编剧提供了剧本选拔、孵化的平台。

正如余耕所说，演员资源、编剧资源、作家资源将会成为青岛的又一张耀眼的名片，“我看好青岛编剧市场的未来”。